波多野结衣作品番号 国度级展览得奖作品千余字，取法用得不够好？|书道|隶书|草书|笔法|汉碑|汉简
波多野结衣作品番号
马于强，江西省书道家协会副主席，吉安市书协主席，带着一幅千余字的隶书作品，在一次寰球性的书道展览中赢得了大奖。这部著述的字数许多，通篇严谨，显露了作者在册本上的功底和纯属经由。
不外，有一个很进军的问题，我思跟大众共享一个问题，马于强的这幅获奖作品，是用一种苟简的绢本书写情势写成的，但又不是那种苟简的绢本，更像是毛国典的草书。
许多东谈主齐传说过，学书道要“取法乎上”，“取法乎上”，一是要就怕间的嗅觉，二是要用到一件相配经典的东西。那么，马于强的这种借鉴当代书道的情势，是不是相宜，是可行的？
抛开笔法不谈，马于强的书道，也算是一幅极品了。这幅画所阐明出来的氛围是崭新、娴雅的，至极是不错将某些重量的字进行整合。用汉字书写，这是一种很上流的次序。
简帛书是一种特殊的书写体式，它承载着其时的特有文化钤记，同期也承载着阿谁时分的前锋和局势。是以，中国书道不仅阐明出了一种特有的创作好意思，何况还体现了一种薪火相传的好意思，这便是它与其它艺术的不同之处。
调教漫画马于强的书道，笔画纤细而有劲，字形略偏右斜，身形优好意思，总体来说，他的画在圆转皴和当然挥洒中，显清楚一种流丽和超逸的田地。与汉碑比拟，简书壮盛动，更有活力，在笔法上，与汉碑有着不同的作风和脾气。
但马于强的作品也有不少问题，其中最为彰着的阐明为用笔“娴熟”，有些笔划过于相似。这与他的书道作风研究，毛国典的书道，本人便是一种艺术，是一种艺术，但马于强却荒谬强调。
毛国典究诘的是汉简，也便是古代东谈主。毛国典是以古东谈主为本，以当代东谈主的眼神去创作的，他的作品兼具了古典的韵味和当代的韵味。然而，毛国典却把古代东谈主过于苟简化，把汉隶和汉简齐写得兴致索然。马于强也莫得毛国典那样的传统功夫，因此，他的作品，就像是一座小板屋，与古东谈主相去甚远。
马于强的隶书笔法太过单一，他的笔线险些莫得停顿，像是在滑行不异在纸面上滑行，穷乏了一种谨慎的嗅觉。古东谈主有一句话叫“一笔三折”，敬爱便是要有节拍，不行一笔一划。
马于强先生的隶书，因其文字形态变化较少，重体字较多，加之他所写的执行是口语文，是以有“一字万同”之嫌。这亦然作者反对写口语文的一个进军身分。
就拿“的”这个词来说，被反复出现的次数最多，就算是人人级别的书道家也很难冒昧。而能作念出篡改的作者，却烧毁了这么的起劲，果然可悲可叹。
马于强先生的字法和章法过于痴呆，结的字写得太直，全体上穷乏好意思感。汉简本便是一种较为明朗的字体，碑隶当然莫得它的强横，但作者却把本来应该无邪明朗的汉碑篆写成了一副敛迹的情势，还不如师法汉碑。
固然，要是作者能把眼神放远少量波多野结衣作品番号，把文字情味和结字结构齐作念得更好，那就更好了。